香港电影巅峰,星爷与哥哥抢张曼玉,一部看一次笑一次的经典喜剧

香港的文化风貌是很有趣的,百年以上的殖民统治,使得他们对文化的态度,既开放又保守。他们比台湾看起来西化许多,但是却比台湾固守本土特色,从出产的香港电影中常常可以一窥究竟。

香港的文化风貌是很有趣的,百年以上的殖民统治,使得他们对文化的态度,既开放又保守。

他们比台湾看起来西化许多,但是却比台湾固守本土特色,从出产的香港电影中常常可以一窥究竟。

回归之后的香港人还是没有改变太多,他们把西方文化当作生活的鉴镜。

但是他们恪守中国传统习俗,态度比台湾的客家人还严谨。

这些特色在一部香港电影《家有喜事》就可以完全体现。

香港电影巅峰,星爷与哥哥抢张曼玉,一部看一次笑一次的经典喜剧

闲着没事看电影,正好CCTV6就播了92版的《家有喜事》。阖家老少都一起看这部电影,欢声笑语,其乐融融。

电影台的港片总是不停大放送,无论是笑点再经典也会令热爱港片的我疲乏。

但唯独《家有喜事》这部永远在我心中第一名的无敌贺岁片,就算是昨天才看过今天又播,我还是能从头看完不转台兼哈哈大笑。

电影结束后,每个人脸上都露着笑容,一副意犹未尽的样子。

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喜剧的优势是可以用很低的成本作出很好的电影,但喜剧的局限是走不出地域。

就像不懂粤语的人其实是无法完全理解周星驰式的幽默是一样的道理。

《家有喜事》虽然没拿过什么大奖,登不上大雅之堂,但它足足让很多观众回味了二十余年。

我与朋友之间闲聊,经常脱口而出一两句里面的台词,大家一起笑得前俯后仰,然后奉为口头禅。

喜剧电影的往往一个好的点子就能让观众“拍烂手掌”,那种效果,可能是科幻片付出上亿成本才能换的到的

任何时代,一个好的喜剧演员都是很难得的。

《家有喜事》里,从主角到配角,每个角色都发挥了极致的喜剧效果。

电影组织了一卡车的大明星:黄百鸣、吴君如、周星驰、张曼玉、张国荣、毛舜筠,演出一大家子人的喜怒哀乐。

毛毛、星爷、哥哥等人的演出现在想来时常让我觉得很感动。那么多的笑点,那么能感染观众的情节...

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好看在趣而不俗,粗而不滥,真而不伪。

为喜欢的人彻底改变自己的人、为喜欢的人浪子回头的人、抛弃糟糠之妻后幡然悔悟的人。

记忆深刻的就是周星驰唱的闽南语版的《相逢何必曾相识》,真的好搞笑。

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望穿屏幕,演员们的音容笑貌都定格在了最美好的青春年华,这何尝不是电影对观众的一种馈赠。

满溢的胶原蛋白,是现代整容技术美颜相机所无法企及的美的高度,无论是大家闺秀的美,还是小家碧玉的美,都美的真实,美的不露痕迹,摄人心魂。

那时的哥哥,还未曾离去,风华正茂;那时的星爷,还一头黑发,意气风发。

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哥哥、张曼玉、周星驰后来都成了影坛声誉很高的人,他们不再拍这种“难登大雅之堂”的喜剧。

但其实他们在《家有喜事》中的演出,并不比他们在其他电影中塑造过的角色逊色。

这部90年代的老港片为何好看?它剧情完整,每位角色表演皆极有特色且恰如其分。

演员没话说,剧情没话说,观众给力没话说。

《家有喜事》毫无疑问是一部贺岁片。

就就目前电影市场贺岁片的概念来说,其实只要是抢占贺岁档的便算是贺岁片了。

但是绝大多数贺岁档电影其实本质上并不是抱着“贺岁”理念的,商演、圈钱、流量IP?

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一度唐季礼导演,成龙、梅艳芳主演的《红番区》被认为是内地引进的首部贺岁片,

但看过的人都清楚,这部电影并不是真的用来“贺岁”的,其内容是一部动作大片,与春节并没有什么关系。

好像也不知道从什么时候开始这种“贺岁”的年味就变了味。

而黄百鸣自上世纪80年代末开始出品了一系列真正为过春节而拍的贺岁电影。

其中,92版《家有喜事》是最经典的一部。

当年《家有喜事》只用十三天便拍摄完成,为了迎合韩国片商的条件,还专门拍摄了韩国特供版枪战结局。

后来还甚至发生过黑帮抢胶片的事端。

但经历了换角风波、黑帮争斗等重重磨难的《家有喜事》,最终还是以高质量呈现给观众。

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这部主打过年档期的贺岁电影,内容可想而知,一定是一团喜气和乐融融的幽默故事。

故事的主轴是姓常的一家人,大哥黄百鸣,老二张国荣,三弟周星驰和年迈的老父母住在一起充满情趣而又热闹非凡的家庭生活。

常家三兄弟性格各异,他们的爱情生活亦变化多端。

老大常满家有贤妻程大嫂,她服侍老爷奶奶尽心周到,进得厨房上不得厅堂。

只是太贤惠的妇女,似乎都容易碰到婚姻危机,大哥黄百鸣的外遇,意外掀起了家中巨大的波澜。

不料东窗事发,妻子同外遇相遇,最后常满几经波折,总算与贤妻重归于好。

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张国荣则是饰演娘娘腔的二哥,与表姑妈毛舜筠是死对头,可以称上此片最爆笑的情侣。

两人的斗嘴与吵闹是本片笑点之一,刻意安排了两人性格刚好是相反对比十分逗趣,由于两人原本就是好友,演起来默契十足,两人后来合作《花田囍事》同样也是贺岁片却没饰演情侣。

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周星驰饰演花心大萝卜三弟,爱上迷恋好莱坞的张曼玉。

当时的周星驰喜剧表演方式还没有那么刻意自然不少,与张曼玉的互动颇具化学反应,中段变成疯子的戏码则是有些凌乱。

老三常欢是个花花公子,主张博爱主义,周旋于众女之间,但由于一次意外而变成失忆症患者,众女皆对他避而远之,只有何里玉一个人留下来专心服侍。

常欢病好后,觉得真爱难求,遂收心养性,迎得美人归。

故事一路发展下去,一家人闹出了不少笑话,最后大团圆结局收场。

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张曼玉演出的何里玉是个好莱坞电影迷,疯狂地身陷其中不可自拔,造型百变、台词琅琅上口,连生活都要是好莱坞里的那一套。

首先是玛丹娜的木兰飞弹装,再来是《麻雀变凤凰》《第六感生死恋》

最后是阿诺史瓦辛格的《魔鬼终结者》

她和周星驰如《神鬼交锋》般的恋爱桥段,更是吊足观众胃口,在常家三兄弟中,堪称最扑朔迷离、诡异曲折的组合之一。

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张国荣和常家的表姑妈毛舜筠,则玩起性别反转剧情。

让男人嗲声细语,喜欢刺绣和插花;女人粗里粗气,总是骑着重型机车,打扮帅气又脾气暴躁的样子。

表姑妈虽然很年轻,但辈份是家族所有人里最高的,连年迈的常家两老,都得叫她一声「表姊」。

从此也可知香港人承袭老中国的传统,对辈份伦常非常在意,就连时代的更迭和都不能磨灭的事实。

既然是贺岁电影,所有人当然得出双入对,同进同出。

表姑妈和常舒、何里玉和常欢、大嫂又回到常满的怀抱,最重要的是一个大团圆的结局。

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这部片子让我看到了张国荣的才华,周星驰和吴君如的搭档,一般会把整个片子撑起来,所以实际上其他演员会相较略显逊色。

但这部片子没有,张国荣的人物性格还是很突出。

也可能那个时候周星驰和吴君如的搭档还没有那么厉害。

我看到了张国荣演技中的可能性,也通过他的演技开始思索,这其中有多少是他真实的面貌?

片子里其实是两种感觉,大部分的比较娘的形象和结尾的刚强,但是感觉都很好。

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挂毛巾这段据说还是即兴发挥,我超喜欢他化身正义唠唠叨叨的样子,堡鱼汤对大嫂嘘寒问暖、对弟弟的无奈批判、打麻将那段神操作...

还有在电梯里那段超级搞笑

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关于张国荣在这部电影中扮演的二哥常舒,相信给每一个观众都留下了深刻的印象。

大陆的观众可能只觉得他的娘娘腔扮得像,有的甚至以为他在生活中就是这样子,但是对香港观众来说,实在是一个太意外的惊喜。

要知道,香港人是看着他长大的,知道他本人性格刚烈、憨直,多年来的电影里、舞台上,也一直都是英气勃勃的小生形象。

现在退出歌坛了,他放开胸怀,不再有所顾忌,一下子演活了如此女人气的一个角色,那效果令全港绝倒。

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哥哥由造型到演绎都丝丝入扣,由眼神到走路以至说话竖起手指尾都神似非常。

潮气、寃气、斗气、语气都乸到十足,却没令人反感,反觉他可爱好玩。

有些小动作还会令人浮想联翩,笑得更大声。真的想不到,他不单可以文艺、硬朗、憨直,还可演喜剧,在周星驰、毛舜筠夹攻下,毫不逊色,越战愈勇。

与毛毛那种阴阳不调的配合,对大嫂吴君如的尊敬感情,对陈淑兰甘愿做第三者的不屑,都能令观众陶醉。

片中他的口头禅“死八婆”又不知逗乐多少观众。

又比如他跟陈淑兰的“五点钟你起身装香六点钟同我阿妈冲凉七点钟同我老爸洗脚八点钟你要煮早餐九点钟你要买点心十点钟你要打扫家务..."真的很妙。

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尤其是今年看了《声临其境》尹正配音的《家有喜事》对哥哥的思念格外强烈。

在电影里,看到张国荣与毛舜筠穿着婚纱,一脸幸福,宛如梦中。

哥哥跟毛毛,是男人婆女汉子与脂粉女人型的一条感情线。见面结下梁子,常常互相争吵,走的是互看不顺眼的斗气冤家段子。

二人在剧中的表现可谓是自毁形象,放飞自我,简直让人捧腹大笑之余。

却无端想起这对有缘无份的旧情人终于来了个大团圆结局,却只能在剧本中实现,无端增添了一丝惆怅。

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人生中总有太多遗憾,即使是在舞台上呼风唤雨,万千宠爱,却终究只能看着心爱的女人嫁为人妇。

不知哥哥当时在戏中是何种况味,是在电影中得以圆梦得欣慰,还是感叹人生不可重来的无奈。

两人虽然没有在一起,却成为一生的挚友。

后来哥哥曾说,“当时年少轻狂,少不更事。”还说,“如果毛毛肯嫁给我,会改变我的一生。”现在听起来,真是无限伤感啊。

但我想,对于观众而言,现实中看不到的,电影帮我们实现了,并把我们美好的梦幻永远的封存在了胶片上,随时重温。

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毛舜筠是九十年代初期著名的喜剧演员,从多愁善感的林黛玉演到搞笑奔放的潘金莲,角色反差如此,却被她刻画的生动形象。

也是大笑姑婆、金马奖最佳女配的演技让人难以忘却。

而还是在她演艺生涯中票房最高的电影《家有喜事》中,她塑造的男人婆形象和哥哥的娘娘腔角色相得益彰,堪称深入人心。

张国荣和毛舜筠在香港是家喻户晓的旧情侣,地球人都知道二十一岁的张国荣曾经向毛舜筠求婚,当时虽然两人在电视圈已经小有名气,号称“金童玉女”。

但是毛舜筠年方十七,与张国荣交往的时间也很短,完全没有结婚的准备,自然是一口拒绝。

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而一次电视采访中,面对着这位交情深厚的老友,张国荣极其配合,有问必答,毛舜筠甚至还提到了他的伴侣:“我是妒忌,因为他,你的那个他,实在是太好了!你知道吗,我第一次见他的时候,心里有点不是味儿

想,他是什么人?那是在温哥华,我在你的后花园第一次见到他,那时候已感到他是一个很好的人,就一直很喜欢他。我明白为何大家都喜欢他,但不明白为何你喜欢他?”

张国荣微笑着答道:“我喜欢他,是因为他好。他对我很好,而且是一个爱屋及乌的人,对朋友也好,对任何人也好,他都是义无反顾的,包括他身边的人,如同事、朋友...对我简直是说不出的好。"

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自古穷通皆有定,离合岂无缘。

《家有喜事》的片尾,有情人终成眷属,两人身着结婚礼服出场,毛舜筠娇小美丽,张国荣更是风采逼人。

无论是第几次看这部片子,都是满满的回忆陪伴。

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张曼玉饰演的单身女孩,憧憬电影里面那样浪漫唯美的爱情,把眼前的浪子当成了电影里面那个男主角。

直到上了床之后男的露出真面目,她才伤心难过,转为无限的恨。

然而,爱与恨本就交织在一起,有恨则有爱。可悲的是,即使看透了他的真面目,她还是爱着他。她图他什么吗?不是。只是那份浪漫美好。

自己期待已久的感情,忘不了,不想忘。

此外,她还很痛苦,以为觉得自己识人不明,她把所有的痛苦都加在自己身上。

然而呢,当周星驰演的常欢又开始耍宝,唱起了他们的爱情纪念曲,甚至后来雕刻了她的样子的石雕,便彻底打开了她的心门,让她根本无力抗拒。

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里面最喜欢的感情桥段是张曼玉执着照顾周星驰。

星爷到底是不是真的疯疯癫癫,一会儿觉得他是清醒的很,一会儿又觉得他糊里糊涂。那时不懂他是怎样糟蹋张曼玉的心意。

他病了,所有女人统统离开他,连家人也是百般理由离开弟弟,只有张曼玉愿意陪在他身边。

有一段,是张曼玉来来去去拿着工具准备去教训负心汉,打开门却看到周星驰弯着腰求着这个爱着他的女人。

人和人之间,一旦谁的付出更多,那么他就会被另外一个人吃定一辈子。

她没有狠下心肠教训他,其实机会都在她跟前,她的失败理由如下:冲动、心软、痴情。

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当情这字一旦出来的时候,张曼玉已经输得一塌糊涂。

要说仨人最聪明的还是星爷,张国荣太感性,黄百鸣太中庸。星爷用一招使出了女人的真心。

他又开始沦落巅峰世界里,别人惧怕他,只有他想等到那个女人走在他眼前——何里玉

她仍然再次做了那个心软的女人,原来外表坚强的盔甲被他再一次卸掉,而幸福的是这个男人这次终于真心对待她,愿意变成一生一世的阿诺。只属于他。

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不管传言如何千夫所指,把张曼玉形容成一个脾气很差,个性强势但性格乖戾的女演员这是没道理的。

从她的表演中,我们不难看到她的专业和敬业态度,而张曼玉难以超越事业成就,大家已经有目共睹:五座香港金像奖、四座金马奖、坎城和柏林影展最佳女主角。

她的耀眼成绩,足以媲美西方的得奖机器,凯特布兰琪和影后名人堂之一的茱莉安摩尔

张曼玉近年已经将重心移往大陆,对大陆市场相当重视,所以要在港台之间再看她的美丽倩影,几乎是可遇不可求了。

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她在艺术电影的演出次数和影响力,超越许许多多的华人女星,之中大概也只有王祖贤巩俐,可以与之相提并论。

细数她和王家卫的合作:《旺角卡门》《阿飞正传》《花样年华》和《2046》,都可以看到她成熟精湛的演技。

在成龙的《警察故事》系列,则是可以看到她对工作,置身其中毫不保留的敬业精神。

在这个美感、创意和爆发力皆已枯竭的年代,深深期待张曼玉能再次出现,带给老影迷们,一丝遗忘许久的温暖。

毕竟《青蛇》里的角色真的不是一般人驾驭得了。

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周星驰在《家有喜事》中的表现亦可以用一个“挥洒自如”来形容,每一个细节都可圈可点。

作为影迷而言,知道他的角色本来是为张国荣定做的之后,还大可以想象一下已经被周星驰演绝了的情圣再被张国荣演绎出不一样的风采

香港这种贺岁片的剧本经常是随演随编,很多细节都是演员的临场发挥。

如果由张国荣来演常欢,一定与周星驰版的常欢有很大区别,而且就算是剧本相同,一定会有不同的演绎方式和不同的亮色。

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周星驰唱歌的这一段也非常有趣,因为星爷并不擅长唱歌,整段表演都是张国荣指导的。

其中的一个经典片段,周星驰唱到半路,一个大幅度转身,麦克风一放一收,接着唱...

这是一个非常专业的“张国荣动作”,难为从未登台唱过歌的星爷竟学得颇有几分神似。

要知道张国荣的许多pose都是看似简单,其实大有难度。

周星驰唱的这首《相逢何必曾相识》原本是一首非常缠绵的情歌,当年十大中文金曲之一。

担任《家有喜事》插曲后与《大话西游》中的「Only You」同呼吸共命运,被彻底毁成了一首经典搞笑歌曲。

我在很长时间里都不知原歌是什么调子,因为片中先后有六个人唱了这首歌。而且哥哥也没有唱过。

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《家有喜事》是一部真正经典的贺岁片,因为它讲述的是中国传统文化一直强调并重视的“阖家”的概念。

“家”的主题更是贯穿全片的。

中国的文化与西方不同,我们过春节的一大目的在于有血缘关系的各家各户都要聚在一起过年,不要落下谁,因为大家都是来自同一个“家”的成员,一定要团聚在一起过年。

这样“家”的观念在《家有喜事》中也是多次体现,同样是在三兄弟吃早餐的段落,就以常舒之口说出了“全家人都等你一个人吃饭”这句台词。

而影片最后在KTV的高潮,也是要挽回吴君如饰演的大嫂,因为大嫂不回来的话,这个家就不是一个完整、团圆的家。

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《家有喜事》在我看来是一部典型的中国式电影,其结尾也是典型的中国式结尾。

大嫂最终被家人打动,选择回归,一家人再度团聚在一起,而且都已两两成对,终于才像个家的样子了。

在春节之时、全家人团圆之际,在看一部如此优秀的贺岁电影,实在是再应景不过了。

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本片在韩国上映时应韩国片商要求更改了结局,以常家兄弟和街头流氓的火拼结束。因为韩国人更喜爱看香港的枪战片。

后来在韩国上映的片名叫《家有喜事1997》

话说影片尚未完成时,韩国片商已经积极地向高志森导演联络购买版权,但是提出的条件是:必须有张国荣的枪战戏才行!

因为张国荣在《英雄本色》中的表演在韩国观众深入人心,片商不管他成熟没成熟,突破不突破,一定要看到杰仔再战江湖。

这个要求还真是很难,《家有喜事》是一部温馨的家庭伦理喜剧,常舒更是一个“姐手姐脚”的娘娘腔,怎么加入枪战戏?

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不过这可难不到中国人,为了卖埠成功,《家有喜事》拥有了第二个结尾:

程大嫂离开奶奶的寿宴后,在路上被盗匪劫持,常家三兄弟英勇救美,开车杀入荒凉的树林。

为了不与盗匪照面,三人都在头上套了连裤袜!——黄百鸣和周星驰演了太多疯狂爆笑喜剧,再夸张的造型咱也都看惯了。

但是,张国荣一张小脸套着连裤袜,两条袜脚像大耳朵一样耷拉在两边的造型,可真是让人心肌梗塞呀。

一直与大嫂心连心的常舒危难之际显身手,端着抢来的机关枪冲锋陷阵,神勇异常。

片中给了他大量持枪射击的潇洒镜头,保证满足韩国观众的期待。

不过这个结尾在华语影坛就没有流传,幸亏我没看,不然辣眼睛55

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香港人常说自己的土地很小,但是台湾人却觉得他们很热闹。

他们电影产量大,从业人员多如牛毛,虽然近年也是稍微退烧,但是香港人的高转速,至今还是没有慢下来的趋势。

即便香港被大陆资金炒作,搞得烟气火燎,不过香港结合中西,兼容并蓄的能力,依旧非常强大和惊人。

不管时局怎么改变,香港人还是过着自己的在地生活。

而香港的贺岁电影,就像维多利亚港的夜景一样,多如繁星,我们还是爱死那些陪伴我们记忆的香港演员,他们给了我们一个最美好的年代:张曼玉、张国荣、周润发、刘青云、袁咏仪、梁朝伟、赵雅芝、郑少秋和何家劲,还有周星驰、成龙、洪金宝...

唉,实在是太多太多了。

香港电影巅峰,星爷与哥哥抢张曼玉,一部看一次笑一次的经典喜剧

愿大家春节快乐,春节档能陪家人看一部真正的贺岁电影

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